一、书画装裱的背景

绢帛以及后期纸张出现之前，我国古代基本都是在器物上记录文字或者绘画，如金属、石头、竹木还有兽骨，这些器物不方便文字或者绘画的收藏与传播。绢帛与纸张出现后，绘画与文字各自才有了发展与提升，成为了独立的艺术类别。可见，无论是绢帛还是纸张对绘画艺术、书法的发展与传承有着重要的意义，且是装裱工艺出现的先决条件。此外，书法、绘画与丝织、造纸技术的相互影响又促进了装裱工艺的提升。

所有事物都会经历一个从零到一、循序渐进的发展过程，书画装裱也是如此。考古学家在1973年于湖南战国楚墓发现了《人物御龙帛画》，其内容具有重要意义，让我们认识到了书画装裱的发展规律。而后，长沙马王堆一号汉墓出土的帛画更是为书画装裱开端的研究提供了宝贵的历史资料。

二、书画装裱的意义

古代，宣纸或者绢是我国书画的主要载体，由于它们具有柔软易碎、质地薄的特点，不利于长久性观赏，古人便开始研究如何提高其保存时长。最初基本是用布帛、麻纸等材料加固书画背面，这个过程称为“裱褙”。裱褙通常是一层到多层。后来为了追求美观，人们除了在书画背面裱纸或者布帛以外还会对其进行装饰，如用绫、绢做成用于镶嵌书画的边框，这样既能让画更舒展、美观，又能提高牢固性和观赏性，让书画以悬挂的方式供人欣赏。可见，书画传统艺术是促使装裱工艺诞生和发展的关键因素。与此同时，装裱工艺又能提高书画作品的价值，让其能够长久保存，得以发展。因此，装裱工艺和书画艺术的发展是彼此联系的，宛如鸟之双翼，相辅相成。

书画文物的修复一般都比较复杂，需要较高的技能水平和丰富的理论知识，不仅考验修复人员的知识、技巧与经验，还考验其鉴别能力、悟性、创造能力，是一个比较系统的工程。

三、书画装裱中常见的各种问题及预防措施

（一）托画心跑墨混散问题

由于文人墨客书写、绘画的时间、地点、题材、技法、内容以及意境都有所不同，因此，他们所选择的纸、墨也会有所不同。对此，装裱人员在小托之前千万不能掉以轻心，要细心识别其材料与颜色。一旦发现，可采用以下措施：

（1）在作品的正面，整幅喷一遍胶矾水，或局部涂抹一次胶矾水；

（2）或将作品用白报纸包好，放在蒸锅里蒸半小时左右，再进行小托即可；

（3）或者采用飞托、覆托的技法进行托心。根据画心的具体情况采用不同的处理方法，就不会出现跑墨混散的弊病。

（二）装裱中出现中空、重皮问题

无论采用小托工序，还是覆背工序，裱件下墙后时常会出现一种问题：中空、重皮现象。它们的位置有的属局部性，有的整幅通遍都有；有的呈顺粒状，呈巴掌大，甚至更大，给人们保管、悬挂带来了很大的麻烦，影响了装裱质量。根据我个人在装裱字画实践中的经验，首先应将覆背下墙后的裱件进行打蜡、压光，然后卷起，第二天辅平，观察是否有中空，重皮现象，若有的话，视毛病的轻重对症下药。如在局部视颗粒状，可用注射器，毛笔注入适量浆水的办法，将裱件压平，然后通幅洒水湿润，四周抹浆上墙，可以解决中空、重皮的问题，否则前功尽弃，要进行重裱。裱画中出现中空、重皮的原因，我认为有以下几个方面：

（1）使用了失去黏性的糨糊（太稀、变硬）；

（2）糨糊刷不匀，有漏刷、遗刷现象；

（3）糨糊太厚、太浓；

（4）覆托纸时用力轻浮，棕刷排刷欠实，存有气泡；

（5）选用了夹宣、次等宣等。

上述问题只要在装裱过程中出现一种就会导致裱件的重皮、中空现象。有的装裱人员为防止裱件中出现这种问题，在调配的糨糊里偷偷加入少量乳白胶或白矾水。这种方法确实能防止中空、重皮的出现，但是，这幅字画以后需要揭裱的话，那时所付出的时间、劳动是几倍、甚至几十倍，给下一步装裱人员带来了一定的困难和麻烦，严重的对字画的完整、厚薄都有所危及。这种亡羊补牢的方法在装裱工作中应属一大忌，千万不能使用。

（三）导致幅面凹凸且变形的原因

书画装裱要经过一系列的工序，如制糊、小托、方心、下料、镶嵌、覆背、装杆等。若装裱好的字画悬挂时平整、挺直、贴服，就会令人满意。装裱差的字画，悬挂时有的画心向外凸，出现鼓腹现象，有的字画两边向外翘，而内部凹陷成一个半圆形或者弧形，不但影响观赏价值，还会弱化书画艺术本身的感染力。因此，裱件字画的凹凸不平的问题是我们装裱人员在工作中常常遇到的一大难题。对这些难题，经过几年的实践和理论学习，我深深体会与下面几个方面有关：

文章来源：《中国修复重建外科杂志》 网址: http://www.zgxfzjwkzz.cn/qikandaodu/2020/1221/460.html

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